Бахус Михаил
Шрифт как определение жанра кино в современном плакате. Ульяновск : М, 2023. URL: http://dsgn.mbahus.tilda.ws/font-in-cinema-poster.
Шрифт как определение жанра кино в современном плакате. Ульяновск : М, 2023. URL: http://dsgn.mbahus.tilda.ws/font-in-cinema-poster.
Б30
Важнейшее из искусств, одно из самых любимых развлечений современного человека — кино стало поистине великим видом художественного творчества. За свою более чем вековую историю оно вобрало в себя новейшие достижения научного-технического прогресса и превратилось в новый язык общения с человеком и его историей.
Как неотъемлемая часть киноплакатного искусства шрифт открывает новые возможности для определения жанров, поскольку позволяет ощутить тонкие образы, которые запечатлены в сюжете кинокартины. С помощью разработанной классификации попробуем понять, как знание визуального языка помогает в поисках интересного фильма.
Как неотъемлемая часть киноплакатного искусства шрифт открывает новые возможности для определения жанров, поскольку позволяет ощутить тонкие образы, которые запечатлены в сюжете кинокартины. С помощью разработанной классификации попробуем понять, как знание визуального языка помогает в поисках интересного фильма.
УДК 655.244+791.22
ББК 85.158.6
ББК 85.158.6
© Бахус М., 2023
Михаил Бахус
дизайнер, студент УлГТУ
Возникает справедливый вопрос: как во всей этой массе выбрать фильм, который захочется посмотреть? Искать ответ на этот вопрос можно в любимых жанрах, режиссерах или актерах, но мы обратимся к плакатной графике, поскольку именно в ней отражаются элементы, за которые так ценится фильм.
Киноплакат, постер, афиша — так называют художественное произведение, которое содержит изображение персонажей и основных сцен фильма, перечень главных актеров, режиссеров и продюсеров, название киностудии, специальные подписи (напр. для детей старше двенадцати лет), награды кинофестивалей, комментарии зрителей, дату начала проката и самое главное — шрифтовой логотип с названием картины.
Киноплакат, постер, афиша — так называют художественное произведение, которое содержит изображение персонажей и основных сцен фильма, перечень главных актеров, режиссеров и продюсеров, название киностудии, специальные подписи (напр. для детей старше двенадцати лет), награды кинофестивалей, комментарии зрителей, дату начала проката и самое главное — шрифтовой логотип с названием картины.
По данным Института статистики ЮНЕСКО
ино занимает особое место в культурном досуге
человека, поскольку позволяет не только окунуться в атмосферу событий, но и приятно провести время, наслаждаясь великолепной картинкой и игрой актеров.
Мировое кинопроизводство позволяет выпускать до нескольких тысяч картин в год; только в России ежегодно выходят около 130 фильмов [3]. По данным опроса «Левада-центра», 79% россиян хотя бы раз в неделю смотрят фильмы и сериалы [2].
Мировое кинопроизводство позволяет выпускать до нескольких тысяч картин в год; только в России ежегодно выходят около 130 фильмов [3]. По данным опроса «Левада-центра», 79% россиян хотя бы раз в неделю смотрят фильмы и сериалы [2].
Шрифтовая графика как язык визуальной коммуникации открывает широкие возможности в определении произведений киноискусства. Человек, знающий этот язык, может с легкостью прочитать жанр фильма, всего лишь взглянув на постер или киноафишу.
Символы помогают людям быстрее воспринимать информацию, получать новые знания и определять свое отношение к предметам вокруг себя. «Шрифт не только упрощает визуальную коммуникацию, сохраняет национальные традиции и достижения, отражает языковую идентичность, но и служит средством воплощения материальных, духовных и художественных артефактов» [1]. В кинематографическом искусстве шрифт играет не менее важную функцию, — подчеркивает жанровые элементы картины, представленной на афише, посредством своего уникального характера.
Исследованиями типологии занимались известные отечественные теоретики и практики шрифтового искусства И. В. Большаков, Г. В. Гречихо, А. Г. Шицгал, А. Королькова, В. Кричевский, Ю. М. Гордон, С. И. Смирнов, В. В. Ефимов и др. Наиболее полная классификация представлена в справочнике шрифтовой студии «Паратайп» [7]. Так выделяются шрифты акцидентные, исторические, неалфавитные, рукописные, без засечек и с засечками.
Символы помогают людям быстрее воспринимать информацию, получать новые знания и определять свое отношение к предметам вокруг себя. «Шрифт не только упрощает визуальную коммуникацию, сохраняет национальные традиции и достижения, отражает языковую идентичность, но и служит средством воплощения материальных, духовных и художественных артефактов» [1]. В кинематографическом искусстве шрифт играет не менее важную функцию, — подчеркивает жанровые элементы картины, представленной на афише, посредством своего уникального характера.
Исследованиями типологии занимались известные отечественные теоретики и практики шрифтового искусства И. В. Большаков, Г. В. Гречихо, А. Г. Шицгал, А. Королькова, В. Кричевский, Ю. М. Гордон, С. И. Смирнов, В. В. Ефимов и др. Наиболее полная классификация представлена в справочнике шрифтовой студии «Паратайп» [7]. Так выделяются шрифты акцидентные, исторические, неалфавитные, рукописные, без засечек и с засечками.
Характер шрифта может передаваться с помощью разных графических форм. Напр., буквы могут иметь пропорциональную или одинаковую ширину, обратный или прямой контраст, наклон или курсив. Каждая эпоха использует свои наборы графических форм.
К примеру, нач. 20-го века было ознаменовано приходом новых технологий и коммуникаций. В графическом дизайне это отразилось на обращении к механическим формам. Появились знаменитые гротески Футура (П. Реннер) и Гельветика (М. Мидингер и Э. Хоффман), которые совершили революцию в представлении о графическом дизайне.
К примеру, нач. 20-го века было ознаменовано приходом новых технологий и коммуникаций. В графическом дизайне это отразилось на обращении к механическим формам. Появились знаменитые гротески Футура (П. Реннер) и Гельветика (М. Мидингер и Э. Хоффман), которые совершили революцию в представлении о графическом дизайне.
Великие шрифты / В. Ефимов. Кн. 2. М., 2006.
Великие шрифты / В. Ефимов. Кн. 1. М., 2006.
Книга про буквы от Аа до Яя / Ю. Гордон. М., 2021
Типографика в терминах и образах : Т. 2 / В. Кричевский.
М., 2000.
М., 2000.
Типографика в терминах и образах : Т. 1 / В. Кричевский.
М., 2000.
М., 2000.
Шрифт и шрифтовой плакат / С. И. Смирнов.
М., 1977.
М., 1977.
Живая типографика / А. Королькова.
М., 2012.
М., 2012.
Русский типографический шрифт / А. Г. Шицгал.
М., 1974.
М., 1974.
Книжный шрифт / И. В. Большаков, Г. В. Гречихо, А. Г. Шицгал.
М., 1964.
М., 1964.
Футура Халбфетт / Пауль Реннер, 1928.
Из кн.: Великие шрифты / Владимир Ефимов. Кн. 1: Истоки. М. : Паратайп, 2006.
Из кн.: Великие шрифты / Владимир Ефимов. Кн. 1: Истоки. М. : Паратайп, 2006.
Гельветика / Макс Мидингер, Эдуард Хоффман, 1957.
Из кн.: Справочник художественного и технического редакторов / Пинхус Гиленсон. М. : Книга, 1988. 526 с.
Из кн.: Справочник художественного и технического редакторов / Пинхус Гиленсон. М. : Книга, 1988. 526 с.
Сегодня мы можем наблюдать отголоски прошлого века в новых гуманистических гротесках, которые созданы для того, чтобы зритель мог как можно быстрее, без лишних препятствий и на любом носителе прочитать текстовую информацию.
Новые шрифты лучше приспособлены для чтения на дисплее любого разрешения — это, прежде всего, цифровые вариации печатных шрифтов, а также специальные моноширинные шрифты для программирования, кассовой и банковской аппаратуры. Напр., в шрифтовой системе Сбера есть отдельные начертания для экранов и печатных документов.
Новые шрифты лучше приспособлены для чтения на дисплее любого разрешения — это, прежде всего, цифровые вариации печатных шрифтов, а также специальные моноширинные шрифты для программирования, кассовой и банковской аппаратуры. Напр., в шрифтовой системе Сбера есть отдельные начертания для экранов и печатных документов.
СБ Санс Интерфейс и СБ Санс Текст / Александра Королькова, Виталий Кузьмин, Александр Любовенко, Изабелла Чаева и др., 2020.
Из ст.: Шрифтовая система Сбера / Александра Королькова. 24.09.2020. Паратайп.
Из ст.: Шрифтовая система Сбера / Александра Королькова. 24.09.2020. Паратайп.
Подобным образом можно выделить классификацию шрифтов по каждой исторической эпохе, однако, предмет нашей статьи состоит в изучении образов, которые представлены на шрифтовых плакатах. В ходе этой работы мы постараемся найти закономерности и традиции в выборе шрифта для оформления плакатов к наиболее распространенным жанрам кино.
Фильмы охватывают разные сферы деятельности человека. Среди популярных жанров кино можно выделить: боевик, вестерн, драма, история, комедия, музыка, мультфильм, ужасы, фантастика и фэнтези.
Фильмы охватывают разные сферы деятельности человека. Среди популярных жанров кино можно выделить: боевик, вестерн, драма, история, комедия, музыка, мультфильм, ужасы, фантастика и фэнтези.
Сюжет боевика развивается молниеносно, как полет пули. Поэтому на афишах используются жирные, грубые и оквадраченные гротески.
Дополнительно накладываются текстуры грязи, металлического блеска, потертости, царапин и крови. Создается эффект трафарета и потекшей краски — явная отсылка к военной продукции.
В неконтрастных шрифтах скашиваются концевые элементы. Динамика полёта пули создается с помощью общего наклона, напр., как в афишах кинолент «Телохранитель жены киллера» и «Бегущий по лезвию 2049».
Дополнительно накладываются текстуры грязи, металлического блеска, потертости, царапин и крови. Создается эффект трафарета и потекшей краски — явная отсылка к военной продукции.
В неконтрастных шрифтах скашиваются концевые элементы. Динамика полёта пули создается с помощью общего наклона, напр., как в афишах кинолент «Телохранитель жены киллера» и «Бегущий по лезвию 2049».
Фильмы о Диком Западе — это вторая половина 19 века. В постерах часто используют гротески из листовок о розыске преступников. Это массивные деревянные литеры с жирными засечками, которые применяли в типографиях того времени.
Напр., таким шрифтом набраны логотипы лент «Блэкторн» и «Омерзительная восьмёрка».
Иногда в композицию добавляются декоративные модерновые эффекты в виде теней, придающих объемность.
Напр., таким шрифтом набраны логотипы лент «Блэкторн» и «Омерзительная восьмёрка».
Иногда в композицию добавляются декоративные модерновые эффекты в виде теней, придающих объемность.
Этот жанр чаще всего имеет философский и морально-психологический подтекст.
Шрифтовой плакат всё больше тяготеет к истокам театрального искусства Древнего Рима, поэтому в основном используется антиква. Буквы имеют монументальные формы, а также выраженные и невыраженные засечки, которые в каждом случае сочетаются с наличием контраста, — напр. картина «Судья».
На афише также могут встречаться и гротески с пропорциями антиквы. Напр., это можно наблюдать на постере фильма «Вивариум».
Шрифтовой плакат всё больше тяготеет к истокам театрального искусства Древнего Рима, поэтому в основном используется антиква. Буквы имеют монументальные формы, а также выраженные и невыраженные засечки, которые в каждом случае сочетаются с наличием контраста, — напр. картина «Судья».
На афише также могут встречаться и гротески с пропорциями антиквы. Напр., это можно наблюдать на постере фильма «Вивариум».
В плакатах для исторических кинолент используются графические формы эпохи, отраженной в сюжете картины. Здесь интересно проследить за тем, как меняется рисунок знаков.
Напр., в сюжетах от Древней Руси до Московского царства чаще всего применяются устав, полуустав, скоропись и декоративная вязь.
Примеры — ленты «Викинг» и «Царь».
Напр., в сюжетах от Древней Руси до Московского царства чаще всего применяются устав, полуустав, скоропись и декоративная вязь.
Примеры — ленты «Викинг» и «Царь».
Если в фильме отражаются глобальные события, затрагивающие мировую историю, то выбираются древнеримские антиквы, которые основаны на шрифте с постамента колонны императора Траяна. Напр., таким шрифтом набран логотип фильма «Помпеи». Прежде всего, это пропорциональные знаки, имеющие средний контраст, граверные росчерки и сабельные «ножки».
Особая торжественность и монументальность создается с помощью разрядки и выравнивания по центру, как в классических титулах. Отечественные шрифты на римской основе — гарнитуры Лазурского, Телингатера и других авторов широко распространены в плакатах российских кинолент, освещающих военные события, как напр. «Василиса».
Особая торжественность и монументальность создается с помощью разрядки и выравнивания по центру, как в классических титулах. Отечественные шрифты на римской основе — гарнитуры Лазурского, Телингатера и других авторов широко распространены в плакатах российских кинолент, освещающих военные события, как напр. «Василиса».
В оформлении Средневековых фильмов применяются рукописные почерки, выполненные ширококонечным пером. Самый известный шрифт — готический. Широкое распространение он получил в Северной Европе. В качестве примера можно рассматривать постер к фильму «Меч короля Артура».
Другой вид письма — рунический. Его использование в постере связывается с дохристианским периодом, когда знаки вырезались на камне, дереве, металле или кости. Пример такого шрифта есть на постере фильма «Скиф». По характеру букв можно предположить, что это имитация надписи на бересте.
Другой вид письма — рунический. Его использование в постере связывается с дохристианским периодом, когда знаки вырезались на камне, дереве, металле или кости. Пример такого шрифта есть на постере фильма «Скиф». По характеру букв можно предположить, что это имитация надписи на бересте.
В сюжетах, которые разворачиваются с позднего Средневековья (5−15 вв.) по Новую историю (16−20 вв.), часто встречаются региональные шрифты.
Напр., суровый английский гротеск с небольшим контрастом, моноширинностью и едва наметившимися засечками задействован в постере ленты «Пустая корона».
В постере к фильму «Робин Гуд: начало» используется схожий гротеск с акцентом в виде грубых угловатых засечек.
Напр., суровый английский гротеск с небольшим контрастом, моноширинностью и едва наметившимися засечками задействован в постере ленты «Пустая корона».
В постере к фильму «Робин Гуд: начало» используется схожий гротеск с акцентом в виде грубых угловатых засечек.
Венецианские и итальяно-французские антиквы старого стиля часто используются в сюжетах европейской истории 15−18 вв.: примеры этому можно найти в постере фильма «Две королевы».
Широко распространены и шрифты с дуктальными формами, образованными путём последовательного письма с помощью пера, кисти или стилуса, как напр., в киноленте «Заповедник», где использована гарнитура Новая журнальная (худ. М. Г. Ровенский, 1963). Посредством такого шрифта прослеживается взаимосвязь сюжета с эпохой, когда основным инструментом письма было перо. В этом случае — отсылка к имению Пушкина.
Широко распространены и шрифты с дуктальными формами, образованными путём последовательного письма с помощью пера, кисти или стилуса, как напр., в киноленте «Заповедник», где использована гарнитура Новая журнальная (худ. М. Г. Ровенский, 1963). Посредством такого шрифта прослеживается взаимосвязь сюжета с эпохой, когда основным инструментом письма было перо. В этом случае — отсылка к имению Пушкина.
Антиквы нового стиля с классическими контрастными формами появляются в сюжетах 18−19 вв. Шрифтам характеры тонкие и длинные засечки, а также моноширинные пропорции.
Известные примеры — постеры к фильмам «Анна Каренина. Мюзикл» и «Анна Каренина. История Вронского».
Известные примеры — постеры к фильмам «Анна Каренина. Мюзикл» и «Анна Каренина. История Вронского».
В сюжетах об эпохе модерна применяются акцидентные шрифты кон. 19 — нач. 20 века. Это эксперименты над новыми пропорциями, формами засечек и положением средней линии. Один из таких шрифтов — в постере картины «Сибирский цирюльник».
Гротеск в стиле ар-деко возник между двумя мировыми войнами и основывался на эклектике из разных стилей. Причина его появления связана с желанием отойти от надоевшего старого в сторону чего-то нового, — в этом прослеживается аналогия с эпохой послевоенной оттепели. Ключевые особенности этих шрифтов: искажённые пропорции, высокие или низкие талии, скосы, округлости, разный контраст, тяга к геометрическому началу. Пример — картина «Бывшая с того света».
Гротеск в стиле ар-деко возник между двумя мировыми войнами и основывался на эклектике из разных стилей. Причина его появления связана с желанием отойти от надоевшего старого в сторону чего-то нового, — в этом прослеживается аналогия с эпохой послевоенной оттепели. Ключевые особенности этих шрифтов: искажённые пропорции, высокие или низкие талии, скосы, округлости, разный контраст, тяга к геометрическому началу. Пример — картина «Бывшая с того света».
Эпоха функционализма привнесла в шрифтовую графику тягу к геометрическим гротескам. Прежде всего, это Футура, которой набираются логотипы исторических и биографических кинолент, напр., «Операция „Финал“», в которой отражены события Второй мировой войны.
В 1930-е годы на основе упрощенной версии готического письма были разработаны несколько шрифтов типа Фрактур-гротеска. Широкое распространение они получили в период нацистской Германии, поэтому их использование в постерах означает соответствующее место действия сюжета. Пример — постер к историческому ужастику «Оверлорд».
В 1930-е годы на основе упрощенной версии готического письма были разработаны несколько шрифтов типа Фрактур-гротеска. Широкое распространение они получили в период нацистской Германии, поэтому их использование в постерах означает соответствующее место действия сюжета. Пример — постер к историческому ужастику «Оверлорд».
В постерах кинолент, рассказывающих о героизме советского народа в годы Великой Отечественной войны, оформление шрифтов перенимает стиль письма кистью или плакатным пером. Это беглые, инертные буквы, обладающие параллельным ритмом. В качестве примера можно рассматривать постер к фильму «Красный призрак».
Другой признак постеров военных фильмов — шрифт пишущих машинок. Моноширинные знаки сочетаются с брусковыми формами, а широкие засечки заполняют пространство кегельной площадки, чтобы избавиться от пробелов между апрошами. В символическом смысле здесь возникает связь с шифровальными машинами, которыми пользовались военные для передачи сообщений. Пример — лента «Антропоид».
Другой признак постеров военных фильмов — шрифт пишущих машинок. Моноширинные знаки сочетаются с брусковыми формами, а широкие засечки заполняют пространство кегельной площадки, чтобы избавиться от пробелов между апрошами. В символическом смысле здесь возникает связь с шифровальными машинами, которыми пользовались военные для передачи сообщений. Пример — лента «Антропоид».
В конце 1960-х в дизайне всё больше распространяется мода на швейцарскую типографику, которая также перенимается в постерах фильмов об этом времени, — «Секретное досье».
В 1970-х популяризируются узкие гротески, которые позволяли экономить место для заголовков в газетах. Эта черта издательского функционализма отражается в лентах о событиях этой эпохи, напр., «Сделано в Америке».
В 1970-х популяризируются узкие гротески, которые позволяли экономить место для заголовков в газетах. Эта черта издательского функционализма отражается в лентах о событиях этой эпохи, напр., «Сделано в Америке».
Шрифтовые плакаты для развлекательных жанров кино находят свое проявление в несерьезных графических формах — гротесках. Это прямые жирные начертания, которые набираются почти вплотную. Такой «слипшийся» логотип можно наблюдать в постерах фильмов «Ёлки последние» и «Гуляй, Вася! Свидание на Бали».
Для создания веселого настроения используются разные выделительные приёмы (обводка, фигурные маски, 3д-эффект).
Для создания веселого настроения используются разные выделительные приёмы (обводка, фигурные маски, 3д-эффект).
Ёлки последние.
Россия, реж. Тимур Бекмамбетов, Егор Баранов, Анна Пармас, Александр Котт, Николай Булыгин, Максим Полинский, 2018.
Кинопоиск
Россия, реж. Тимур Бекмамбетов, Егор Баранов, Анна Пармас, Александр Котт, Николай Булыгин, Максим Полинский, 2018.
Кинопоиск
На постерах фильмов, посвященных конкретному музыкальному направлению, нередко встречаются отсылки к альбомам исполнителей.
Напр., на постере ленты «Ла-Ла Ленд» изображен шрифт в стилях американского джаза и эпохи ар-деко. Это гротеск с сильным геометрическим началом и разным контрастом между штрихами.
Стиль андеграундной рок-музыки 1980-х передаётся через рисованные шрифты, схожие с граффитийными формами. Пример — в плакате к фильму «Лето».
Напр., на постере ленты «Ла-Ла Ленд» изображен шрифт в стилях американского джаза и эпохи ар-деко. Это гротеск с сильным геометрическим началом и разным контрастом между штрихами.
Стиль андеграундной рок-музыки 1980-х передаётся через рисованные шрифты, схожие с граффитийными формами. Пример — в плакате к фильму «Лето».
В афишах для детского кино преимущественно применяются жирные гротески или антиквы с искаженными формами. Таким образом художники демонстрируют непринужденность и доброжелательный характер.
Дополнительное декорирование путем придания объема, цветового тонирования и фигурной обрезки позволяет добиться сказочной атмосферы. Подобные начертания букв можно встретить в постерах фильмов «Фердинанд» и «Робинзон Крузо: Очень обитаемый остров».
Дополнительное декорирование путем придания объема, цветового тонирования и фигурной обрезки позволяет добиться сказочной атмосферы. Подобные начертания букв можно встретить в постерах фильмов «Фердинанд» и «Робинзон Крузо: Очень обитаемый остров».
Робинзон Крузо: Очень обитаемый остров.
Франция, Бельгия, реж. Винсент Кестелут, Бен Стассен, Мими Мэйнард, 2016.
Кинопоиск
Франция, Бельгия, реж. Винсент Кестелут, Бен Стассен, Мими Мэйнард, 2016.
Кинопоиск
Постеры к фильмам с мистическим сюжетом питают страсть к древнеримским антиквам. Зачастую символы окрашиваются в кровавые оттенки, декорируются трещинами, царапинами и подтеками грязи. Особую атмосферу художники создают с помощью религиозных символов, в числе которых наиболее часто используются пентаграммы. Вероятно, исторические антиквы придают больший жанровый эффект, а авторы явно нацелены на то, чтобы постер навёл на зрителя страх и ужас.
Примерами являются афиши фильмов «Абатуар. Лабиринт страха» и «Ватиканские записи».
Примерами являются афиши фильмов «Абатуар. Лабиринт страха» и «Ватиканские записи».
Плакатам для этого жанра кино наиболее присущи квадратные, геометрические и узкие гротески. В фильмах о путешествиях во времени часто используются матричные и монолинейные шрифты с ярко выраженным металлическим блеском. Напр., в логотипе киноленты «Терминатор 2: Судный день» можно встретить механический гротеск со скругленными краями. Уникальный характер шрифта создается с помощью неожиданного наклона буквы А в левую сторону. Аналогичный пример — постер к фильму «Стражи галактики».
Эффект будущего придают разные машинописные формы. Здесь можно наблюдать интересную привязку плакатов научно-фантастических фильмов к эпохе 1970-х годов, когда во всем мире распространялось движение к рационализаторству производства. Современный уровень развития технологий и общественной мысли демонстрирует обратную ситуацию. Сегодня распространяется мода на гуманистические гротески, которые призваны облегчать жизнь людям, а не машинам.
Эффект будущего придают разные машинописные формы. Здесь можно наблюдать интересную привязку плакатов научно-фантастических фильмов к эпохе 1970-х годов, когда во всем мире распространялось движение к рационализаторству производства. Современный уровень развития технологий и общественной мысли демонстрирует обратную ситуацию. Сегодня распространяется мода на гуманистические гротески, которые призваны облегчать жизнь людям, а не машинам.
Один из самых богатых киножанров, поскольку в постерах можно встретить самые неожиданные эксперименты с историческими шрифтами, либо же вовсе оригинальные формы. Чаще всего используются декорированные антиквы и гротески, имеющие сабельные и молниевидные окончания.
Дополнительный характер придается с помощью обводки, 3д-эффектов и металлической текстуры. Напр., в логотипе фильма «Фантастические твари: Преступления Грин-де-Вальда» можно найти изображение некоторых магических животных. Особую изюминку зарубежным шрифтам добавляет искажение кириллических традиций построения знаков алфавита. Чаще всего это обратный контраст в букве И, которую шрифтовики по ошибке или по специальному замыслу создают путем отзеркаливания латинской N.
Другой пример — в постере к фильму «Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки». Выбор шрифта здесь связан с временем действия сюжета, а дополнительный декор прибавляет ощущение сказки или легенды.
Дополнительный характер придается с помощью обводки, 3д-эффектов и металлической текстуры. Напр., в логотипе фильма «Фантастические твари: Преступления Грин-де-Вальда» можно найти изображение некоторых магических животных. Особую изюминку зарубежным шрифтам добавляет искажение кириллических традиций построения знаков алфавита. Чаще всего это обратный контраст в букве И, которую шрифтовики по ошибке или по специальному замыслу создают путем отзеркаливания латинской N.
Другой пример — в постере к фильму «Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки». Выбор шрифта здесь связан с временем действия сюжета, а дополнительный декор прибавляет ощущение сказки или легенды.
Фантастические твари: Преступления Грин-де-Вальда. Великобритания, США, реж. Девид Йейтс, 2018.
Кинопоиск
Кинопоиск
Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки. США, Австралия, Великобритания, Канада, Хоаким Роннинг, Эспен Сандберг, 2017.
Кинопоиск
Кинопоиск
Классификацию шрифтов можно рассматривать в зависимости от целей издания и способов подачи контента. Шрифт, прежде всего, регулирует скорость восприятия информации, а значит и возможности освоения и запоминания материала читателем. Для корректного считывания наглядные образы (символы) должны обладать такими качествами, как: ясность, точность, содержательность, наглядность, корректность, интерпретируемость, стилистическое единство и эстетическая привлекательность.
Дизайнер конструирует канал передачи информации, создаёт уникальную мелодику посредством гармонии, ритма и формы знаков. Шрифт становится графическим аккомпанементом текста, доносящим глубокие оттенки смыслов, заложенных автором. Наряду с этим возникает справедливый вопрос об эффективности использования визуального канала передачи информации.
В этом аспекте следует рассматривать такие категории, как текстовые и специальные шрифты.
Дизайнер конструирует канал передачи информации, создаёт уникальную мелодику посредством гармонии, ритма и формы знаков. Шрифт становится графическим аккомпанементом текста, доносящим глубокие оттенки смыслов, заложенных автором. Наряду с этим возникает справедливый вопрос об эффективности использования визуального канала передачи информации.
В этом аспекте следует рассматривать такие категории, как текстовые и специальные шрифты.
Ко второй группе относятся шрифты особых рисунков — акцидентные, декоративные, рукописные, матричные, технические, исторические и т. п.
Здесь будет уместна параллель между лексикой и шрифтовым искусством: слова и выражения, как и шрифты, имеют определённую сферу употребления, как правило, ограниченную темпоральными, социальными, эстетическими и иными рамками, связанными с возможностями приёма и передачи информации.
Безусловно, типологические черты шрифтов формируются в процессе развития письменности и технологий обмена информацией. Чувственные впечатления переносятся в графическую форму, обладающую определенным характером. Синкретизм шрифта на постере с конкретным жанром кино является результатом наложения семантических полей разных визуальных языков.
В философско-эстетическом аспекте здесь возникает жанровое сближение между плакатом и кино: они перенимают свойства друг друга, образуя единое целое. Разумеется, это возможно лишь при совпадении структурных элементов, которые в этом случае присущи как статической, так и кинетической форме.
Феномен любимого жанра связан с особенностями процесса познания. В режиме реального времени на фоне случайных мыслей протекает «калейдоскопическая смена чувственных впечатлений и мысленных образов» [6]. Сознание стремится к определенности через эмпирическое восприятие действительности и находит гармонию лишь в тех формах, которые соответствуют сущности человека и коммуницируют с ним на одном языке в текущем промежутке времени.
В этом плане любимый жанр «выступает символом нашего присутствия в нас, нашего соотнесения с глубинами своей сущности», нашего стремления «к подлинному миру нашей личности, каким бы он ни был в нравственном отношении» [5]. Для эффективной коммуникации необходимо владеть визуальным языком и обладать соответствующими чувственными навыками. В контексте киноплакатного искусства важно уметь различать типологические черты шрифтов, которыми набираются названия фильмов. Это позволит существенно оптимизировать временные затраты на поиск киноленты по предпочтениям зрителя.
При выборе жанра кино для просмотра стоит учесть, что на постерах не всегда применяются стереотипные шрифты. Иногда художники создают свои комбинации без учета традиций киноплакатного искусства. Напр., попадаются комедийные постеры с древнеримской антиквой, что в корне не сочетается с этим жанром и создает странное впечатление о фильме. Кроме того, на постерах могут встречаться и оригинальные шрифтовые формы, которые не отражены в приведённой выше классификации.
В отдельных случаях применяются и комбинированные варианты: напр., если фильм принадлежит к нескольким жанрам, дизайнер может совмещать типологические черты разных шрифтов и получать на выходе плакат, который будет наиболее точно отражать суть сюжета данной кинокартины.
При проектировании нового постера дизайнеру стоит учитывать не только закономерности, но и сложившиеся тенденции использования шрифта на плакатах для конкретного жанра кино. Интересным графическим средством может выступить ирония: посредством искажённых форм можно добиться наиболее искусного и выразительного рисунка, придающего особую привлекательность плакату. Это неоднократно подтверждается постерами фильмов из жанра фэнтези.
Достаточно посмотреть, насколько тщательно и продуманно проделана работа дизайнеров, шрифтовиков, реквизиторов и декораторов над оформлением рекламных постеров, элементов видеоряда (заставок и титров), постановочных реквизитов (книг, газет и листовок) в киновселенной Гарри Поттера, созданной на основе серии книг известной английской писательницы Джоан К. Роулинг. Волшебная атмосфера этих фильмов основана на дуктальных шрифтах различного начертания.
Здесь гармонично сочетаются элементы готики, минускула, средневековой каллиграфии и даже эпохи модерна. Преимущественно используются декорированные антиквы, принадлежащие к разным историческим стилям. При этом стоит отметить явно выраженный самодельный характер шрифтов: в крупнокегельном наборе контрастные литеры особенно часто имеют разные пропорции, высоту и толщину знаков, что только усиливает атмосферу сюжетного ряда фильма.
Здесь будет уместна параллель между лексикой и шрифтовым искусством: слова и выражения, как и шрифты, имеют определённую сферу употребления, как правило, ограниченную темпоральными, социальными, эстетическими и иными рамками, связанными с возможностями приёма и передачи информации.
Безусловно, типологические черты шрифтов формируются в процессе развития письменности и технологий обмена информацией. Чувственные впечатления переносятся в графическую форму, обладающую определенным характером. Синкретизм шрифта на постере с конкретным жанром кино является результатом наложения семантических полей разных визуальных языков.
В философско-эстетическом аспекте здесь возникает жанровое сближение между плакатом и кино: они перенимают свойства друг друга, образуя единое целое. Разумеется, это возможно лишь при совпадении структурных элементов, которые в этом случае присущи как статической, так и кинетической форме.
Феномен любимого жанра связан с особенностями процесса познания. В режиме реального времени на фоне случайных мыслей протекает «калейдоскопическая смена чувственных впечатлений и мысленных образов» [6]. Сознание стремится к определенности через эмпирическое восприятие действительности и находит гармонию лишь в тех формах, которые соответствуют сущности человека и коммуницируют с ним на одном языке в текущем промежутке времени.
В этом плане любимый жанр «выступает символом нашего присутствия в нас, нашего соотнесения с глубинами своей сущности», нашего стремления «к подлинному миру нашей личности, каким бы он ни был в нравственном отношении» [5]. Для эффективной коммуникации необходимо владеть визуальным языком и обладать соответствующими чувственными навыками. В контексте киноплакатного искусства важно уметь различать типологические черты шрифтов, которыми набираются названия фильмов. Это позволит существенно оптимизировать временные затраты на поиск киноленты по предпочтениям зрителя.
При выборе жанра кино для просмотра стоит учесть, что на постерах не всегда применяются стереотипные шрифты. Иногда художники создают свои комбинации без учета традиций киноплакатного искусства. Напр., попадаются комедийные постеры с древнеримской антиквой, что в корне не сочетается с этим жанром и создает странное впечатление о фильме. Кроме того, на постерах могут встречаться и оригинальные шрифтовые формы, которые не отражены в приведённой выше классификации.
В отдельных случаях применяются и комбинированные варианты: напр., если фильм принадлежит к нескольким жанрам, дизайнер может совмещать типологические черты разных шрифтов и получать на выходе плакат, который будет наиболее точно отражать суть сюжета данной кинокартины.
При проектировании нового постера дизайнеру стоит учитывать не только закономерности, но и сложившиеся тенденции использования шрифта на плакатах для конкретного жанра кино. Интересным графическим средством может выступить ирония: посредством искажённых форм можно добиться наиболее искусного и выразительного рисунка, придающего особую привлекательность плакату. Это неоднократно подтверждается постерами фильмов из жанра фэнтези.
Достаточно посмотреть, насколько тщательно и продуманно проделана работа дизайнеров, шрифтовиков, реквизиторов и декораторов над оформлением рекламных постеров, элементов видеоряда (заставок и титров), постановочных реквизитов (книг, газет и листовок) в киновселенной Гарри Поттера, созданной на основе серии книг известной английской писательницы Джоан К. Роулинг. Волшебная атмосфера этих фильмов основана на дуктальных шрифтах различного начертания.
Здесь гармонично сочетаются элементы готики, минускула, средневековой каллиграфии и даже эпохи модерна. Преимущественно используются декорированные антиквы, принадлежащие к разным историческим стилям. При этом стоит отметить явно выраженный самодельный характер шрифтов: в крупнокегельном наборе контрастные литеры особенно часто имеют разные пропорции, высоту и толщину знаков, что только усиливает атмосферу сюжетного ряда фильма.
К первой группе относятся шрифты традиционного рисунка, которые легко и быстро воспринимаются читателями (напр. гротески и антиквы). Традиционность непосредственно связана со степенью распространенности схожих по построению и начертанию графем.
В композиционном плане подобные литеры напоминают шрифтовые эксперименты, проводимые Петром Первым при работе над новой гражданской азбукой, а также шрифты типа «Эльзевир», разработанные Кристоффелем ван Дейком, одним из известных голландских типографов 17 века, и впоследствии переосмысленные французским гравёром Луи Перреном в 19 веке [8].
Лист опроса студентов по защите от темных искусств. Из фильма «Гарри Поттер и Тайная комната», Великобритания, США, реж. Крис Коламбус, 2002.
Статья о поездке семейства Уизли в Египет / Газета «Ежедневный пророк». Из фильма «Гарри Поттер и Узник Азкабана», Великобритания, США, реж. Альфонсо Куарон, 2004.
Раскрыты тёмные секреты Дамблдора: Рита Скитер выпустит новую книгу / Газета «Ежедневный пророк». Из фильма «Гарри Поттер и Дары Смерти. Часть 1», Великобритания, США, реж. Девид Йейтс, 2010.
Листовка «Ты видел волшебника?». Из фильма «Гарри Поттер и Узник Азкабана», Великобритания, США, реж. Альфонсо Куарон, 2004.
Книга «Сильнодействующие зелья»: Глава «Оборотное зелье». Из фильма «Гарри Поттер и Тайная комната», Великобритания, США, реж. Крис Коламбус, 2002.
Титульный лист из книги «Геометрiа славенскi sемлемѣрiе». М., 1708.
Афсендоника Ромеин / Кристоффель ван Дейк.
Словолитня Энсхеде, 1768. Из Викимедиа.
Словолитня Энсхеде, 1768. Из Викимедиа.
Шрифт Августа (Augustaux) / Луи Перрен (1860?).
Восстановленные эскизы из Лионского каталога (1923). Из luc.devroye.
Восстановленные эскизы из Лионского каталога (1923). Из luc.devroye.
Письмо Аргусу Филчу в Школу чародейства и волшебства «Хогвартс».—Смелые каллиграфические росчерки будто бы отсылают к характеру древнерусской скорописи 17 века. Из фильма «Гарри Поттер и Тайная комната», Великобритания, США, реж. Крис Коламбус, 2002.
Если фильмы о Гарри Поттере в основном были выполнены в стиле западноевропейской графики, то в серии «Фантастические твари» (Великобритания, США, реж. Дэвид Йейтс, 2016) закономерно появляются черты, присущие эстетике и дизайну Нового Света. Прежде всего, это декоративные шрифты эпохи модерна: гротески, которыми набираются заголовки в газетах; литерные композиции с трехмерными эффектами, созданными с помощью градиента, обводки или штриховки. Либо же брусковые гарнитуры со слабым контрастом, с острыми или жирными массивными засечками.
Таким образом в нашем исследовании выявляется прямая взаимосвязь между жанром кино, шрифтом и плакатом. Эти компоненты формируют представление о картине и её специфических чертах, за которые фильм так ценится зрителем.
Знание визуального языка плаката позволяет облегчить выбор ленты для просмотра, а изучение киноискусства дает возможность развивать оригинальные графические образы и творчески подходить к работе над уже созданными шрифтами. Практическим результатом нашей работы стала разработка новой классификации шрифтов, которые используются в постерах для разных жанров фильмов.
Таким образом в нашем исследовании выявляется прямая взаимосвязь между жанром кино, шрифтом и плакатом. Эти компоненты формируют представление о картине и её специфических чертах, за которые фильм так ценится зрителем.
Знание визуального языка плаката позволяет облегчить выбор ленты для просмотра, а изучение киноискусства дает возможность развивать оригинальные графические образы и творчески подходить к работе над уже созданными шрифтами. Практическим результатом нашей работы стала разработка новой классификации шрифтов, которые используются в постерах для разных жанров фильмов.
Древнерусская скоропись. По мотивам рукописных образцов из букваря Кариона Истомина, 1694. — Из кн.: Шрифт в наглядной агитации / С. И. Смирнов. М., 1990.
Магические правонарушения рискуют подвергнуть риску волшебное сообщество / Газета «Нью-Йоркский Призрак». Из фильма «Фантастические твари и где они обитают», Великобритания, США, реж. Дэвид Йейтс, 2016.
Для краткого ознакомления с графикой этой киновселенной можно посмотреть фильм «Гарри Поттер 20 лет спустя: Возвращение в Хогвартс» (Великобритания, США, реж. Кейси Паттерсон, Джо Перлман, Эрен Криви, Джорджо Тести, 2022).
Библиографический список
1
Бахус М. Ю. Оптический прием повышения читабельности шрифта // Вестник молодых ученых Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна. 2021. № 1. СПб.: СПбГУПТД, 2021. С. 8−13. URL: http://publish.sutd.ru/docs/content/ vestnik_mu_1_2021.pdf. (Дата обращения: 04.04.2022).
Досуг и развлечения / АНО «Левада-Центр» : [сайт]. 01.07.2019. URL: https://levada.ru/2019/07/01/dosug-i-razvlecheniya. (Дата обращения: 04.04.2022).
2
Институт статистики ЮНЕСКО : Культура : полнометражные фильмы. URL: http://data.uis.unesco.org. (Дата обращения: 04.04.2022).
3
4
Козина О. А. Феномен «любимой книги»: социально-философские аспекты / О. А. Козина // Филологические аспекты медиакультуры : Межвузовский сборник научных трудов / под ред. М. Е. Крошневой. Ульяновск : Ульяновский государственный технический университет, 2020. С. 79−86.
5
Спасков А. Н. Метафизическая структура времени: «вертикальный срез» реальности / А. Н. Спасков, О. А. Козина // Философские исследования. Ежегодный сборник научных трудов. 2016. № 3. С. 202−214.
6
Справочник: классификация шрифтов / «Паратайп». 1998–. URL: https://rus.paratype.ru/classification-chapter/aktsidentnye. (Дата обращения: 04.04.2022).
7
Эльзевиры. Странствие термина / Голуб Д. 14.03.2022. URL: https://info.paratype.ru/elzevir-journey. (Дата обращения: 04.04.2022).
8
Джост / Овен Эрл
Корморант Инфан / Кристиан Тальман
МБ Дружба / Михаил Бахус
МБ Импресарио / Михаил Бахус
МБ Магнус / Михаил Бахус
МБ Рукописный / Михаил Бахус
Подкова / Киреал
ПТ Астра Сериф / Паратайп
ПТ Астра Санс / Паратайп
Корморант Инфан / Кристиан Тальман
МБ Дружба / Михаил Бахус
МБ Импресарио / Михаил Бахус
МБ Магнус / Михаил Бахус
МБ Рукописный / Михаил Бахус
Подкова / Киреал
ПТ Астра Сериф / Паратайп
ПТ Астра Санс / Паратайп
Использованные шрифты
Лазурского / В. В. Лазурский, 1962.
Телингатера / С. Б. Телингатер, 1959.
Новая журнальная / М. Г. Ровенский, 1963.
Гельветика / М. Мидингер, Э. Хоффман, 1957.
СБ Санс / А. Королькова и др., 2020.
Траян Про 3 / Р. Слимбах, К. Туомбли, 2011.
Траян Санс Про / Р. Слимбах, К. Туомбли, 2011.
Футура Халбфетт / П. Реннер, 1928.
Телингатера / С. Б. Телингатер, 1959.
Новая журнальная / М. Г. Ровенский, 1963.
Гельветика / М. Мидингер, Э. Хоффман, 1957.
СБ Санс / А. Королькова и др., 2020.
Траян Про 3 / Р. Слимбах, К. Туомбли, 2011.
Траян Санс Про / Р. Слимбах, К. Туомбли, 2011.
Футура Халбфетт / П. Реннер, 1928.
Упомянутые шрифты
© Бахус Михаил, 2024
Шрифт как определение жанра кино в современном плакате.
Шрифт как определение жанра кино в современном плакате.
